（家裏雷暴天啊！趕快把這一章重新傳上，晚點還有一章！催更又見催更，子殤這裏只能說一句：盡力而爲！）
娜英演唱會那天，東方未明是作爲特邀嘉賓出現的，娜英現場演唱了他給她寫的那首《今年》，東方未明也演唱了新專輯當中的當時，娜英還調侃東方未明不是來幫他助陣，而是來她這裏打歌的，東方未明當然是“連稱不敢”。娜英不愧是華語歌壇90年代中首屈一指的實力派天後，每首歌到最後幾乎都成了萬人大合唱，連東方未明都被感染了，想着什麼時候自己要不也開一場演唱會。不過，東方未明也知道，這幾年當中，娜英、王霏他們這些天王天後，有很多都會淡出歌壇了，也許真得是“新舊的時代來臨了吧！
（娜英這場演唱會就不細寫了，之後還有很多演唱會，大家猜一下東方未明還會在誰的演唱會上出現？）
參加完娜英的演唱會，東方未明又接到了春晚彩排的通知。他本就不是什麼“耍大牌”的人，既然答應下來，也按時來到了彩排會場。當迎接東方未明的工作人員看到他一個人、穿着普通，，如果不是東方未明這張臉已經成爲年輕人的一個偶像標誌，他還真不敢認。當試探地問了幾句東方未明的事情，確信來人就是東方未明，這才熱情地將他迎進會場，不過，他仍然時不時地回頭看看東方未明的身後，是不是隱藏了保鏢或者助理之類的。東方未明也不以爲意，心裏暗笑，看來自己這個大牌明星做得還真是“名不副實”！
是一個特殊年代的產物，在每一箇中國人的心中或多或少都佔據着一定的地位，但每個人又都知道現在不看春節聯歡晚會的人是越來越多，雖然中央臺照例每年都說晚會人氣指數又上升了。但無可否認，從第一屆開始，在過去20年裏的除夕夜，這個中國人最重要的節日慶典裏，中央電視臺的春節聯歡晚會扮演了一個不能被忽略的重要角節前後的日子裏，它是一個衆語喧譁的公共事件，無論是誇它還是罵它，在各類網上和網下的媒體上它都是一個“自然的”焦點。
很快，東方未明就見到了這次春晚的總導演程雨lu，一個看上去精明能幹的女人。程雨lu對東方未明倒是很重視，雖然上面有幾個領導不喜歡年輕氣盛的東方未明，但程雨lu知道這個年輕人現在在青少年當中可是有很大的號召力的，不過兩人畢竟不熟，她還要忙着彩排的任務，所以很是客套地問候了一陣之後，東方未明就被帶到一間休息室休息，有工作人員負責給東方未明介紹他的出場和演唱曲目，還是那首東方未明很老實地接受下來，反正來到這裏他也沒想有什麼特別的發揮，於是，自顧自地看着來來往往的那些春晚明星，等待待會的彩排。也許是因爲明星太多，又也許是彩排任務比較忙，沒有人過來和東方未明打招呼，東方未明也已經早就習慣了這些“明星臉”，沒有什麼可以聊的，倒是偶爾東方未明會被一些年輕的工作人員認出來，過來跟他要簽名或者合照，東方未明也都一一滿足了他們的要求。
“你好，東方未明！”正當東方未明一個人悠然自得的時候，肩膀被人拍了一下。
東方未明回過頭，臉色一喜，這個人他認識，而且他的女友還是今年籤進公司的第一個女藝人。“陸益，你好！”
陸益和東方未明都是當紅偶像，對於彼此認識也沒什麼驚訝，更何況人家“老婆”現在還在東方未明公司，自然過來“套套近乎”。
“你也接受邀請了？”陸益問道。
“嗯，他們讓你表演什麼節目？”東方未明反問道。
“唱歌，和章子貽一起，這是我第三次過來彩排了。”陸益笑了笑。
陸益這時正是他們當紅的時候，特別是連續出演了好幾部偶像劇以後，在人氣上雖然不及東方未明的“一枝獨秀”，但在同一代的演員中已經是出類拔萃的了。可東方未明明明記得晚和他一起演出的是周訊啊，怎麼成了章子貽了？
正當東方未明暫時按下心中的不解，和陸益閒聊的時候，從身後忽然聽到一陣喧譁聲。等東方未明和陸益望去，發現引發的正是東方未明心中不解的章子貽。因爲《臥虎藏龍》的關係，此時的章子貽已經有了“國際範兒”，身後圍着一圈助理和保鏢，同東方未明比起來簡直是“天壤之別”。
當然，在場的各位也都是見過“大場面”的，對於章子貽的出場並沒有給予多大關注，那些“期望”發生點什麼的童鞋這回是要失望了。
看到章子貽到了，程雨lu趕忙上前，並把陸益給叫了過去。
陸益向東方未明報以一個無奈的眼神，然後朝程雨lu和章子怡走去，三人一邊走一邊聊，消失在後臺的入口。
東方未明等了一會還沒輪到自己，就向在一邊招呼自己的女工作人員，問道：“我能不能進演播大廳看他們彩排！”
或許是得到過程雨l工作人員很痛快的答應下來，並帶着東方未明走進演播大廳，找了一個靠後的位置坐下。
東方未明以前都是在電視機前看現在總算坐在現場了，不過說實在的，除了地方大點，人多點，還真沒什麼太大的意思，或許是剛從娜英的演唱會回來的緣故，反正他怎麼看那些底下的觀衆都沒什麼熱情的樣子，難道這麼多人都是“傳說中的托兒”。
今年春晚的主持人都是大家的老熟人：文青、倪蘋、朱君、周韜、王曉丫、李永。
這些主持人後來或多或少都受到了一些爭議，尤其是朱君和倪蘋，前者是因爲一檔子《藝術人生》被人批評“造作”，後來還讓“發哥”給耍了；後者的爭議其實更多是在圈外，實際上在這個“和諧”的社會爭這些實在沒什麼“前途”。而此時看到臺上她的表現東方未明卻是真得沒什麼好感：“在雜技《力量》演出後，倪萍說其中的一個演員是孤兒，她是在與他聊天的時候知道這個背景的，並且告訴觀衆在法國演出時，法國人勸他留下來可賺大錢，但他向她表示，他是喫百家飯長大的，這裏有愛他的教練和很多人，他要留下來報效祖國和人民，因爲他的家永遠在中國，接下來就是《家在中國》的演唱。這裏一個很有意味的問題是，在倪萍的這段敘述中，這位演員jiāo替被兩種人稱所指代。當倪萍說孤兒的身世是她自己與演員聊天時發現的，她是用第一人稱和第二人稱來建立虛假的與演員的親近關係，這明顯是一種敘述策略，爲她抖落別人的隱si先做合法開拓。即便是在普通的社jiāo場合，我們也不會無緣無故地這樣去咀嚼別人的痛苦，那起碼是不禮貌的。但是，在億萬人矚目的晚會上，這種基本的對人的尊重卻被故意地無視了。當倪萍說出他是孤兒時，我們看到鏡頭中那位表演《力量》的演員無助而傷痛地合上眼簾，攝影機鏡頭一直很近地盯住他，如此赤的語言暴行就這樣眼睜睜地在我們面前發生着，這具剛剛展示非凡“力量”的身體，近於赤luo的身體就這樣被強勢話語凌辱並且示衆。除了這段引出孤兒身世的引述，在其他時間裏，這位演員都一直是被第三人稱所指代，雖然演員就站在臺上，卻是一個“啞巴”，所有那些關於“他”的故事都是倪萍用第三者的口wěn去敘述的，這種“他者化”的手段把這位演員物化爲一種道具，他的真實的心理變化已經被排除掉，他的話語權已經被剝奪。”（資料來源：呂新雨，《中央電視臺節聯歡晚會”讀解》）
其實這樣的故事在朝廷臺的很多大型的節目都會被搬出來，東方未明很難想象在這樣一個閤家歡樂的時候，讓人們去咀嚼別人的痛苦，究竟包含着一個怎樣的心思，難道就是爲了所謂的“愛國教育”？“感恩教育”？每每看到這些的時候，東方未明內心中總是充滿着一股莫名的“尷尬”，本來大家圍在一起笑哈哈的，遇到這種事氣氛肯定會變得沉鬱壓抑，連心中的“感動”都覺得來得有些無所適從。
東方未明忽而想到2000年那次上朝廷臺的《說話》欄目，我們從小不斷的被灌輸着“熱愛祖國、熱愛人民、擁護中國gcd”，不需要什麼“叛逆”，但那些被標榜的“好學生”最後又怎樣？還不是投入人家“美帝國主義”的懷抱，留下我們這些“壞孩子”，“沒爹疼、沒娘愛”。
真是一個荒誕的時代！
想了一會，東方未明覺得自己或許也無法責怪倪蘋，就像事後他瞭解到《說話》裏女主持人都是被上面安排好說辭的一樣，也許倪蘋也只是麻木地服從組織安排。在晚會上，主持人、演出嘉賓、觀衆其實都是傀儡罷了，他們並沒有自己發揮的空間。
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